martes, 31 de julio de 2012

Jornadas de Formación Docente en la Parroquia San Agustín

LAS JORNADAS FUERON REALIZADA ENTRE EL 23 Y EL 27 DE JULIO EN LOS ESPACIOS DE LA E.B.N. NÉRIDA SISO DE VÁSQUEZ-SAN AGUSTIN DEL SUR, CON LA PARTICIPACIÓN DE LAS ESCUELAS MANUEL FOMBONA PACHANO, ELIAS RODRÍGUEZ, MIGUEL ÁNGEL, CONCEPCION MARIÑO, SAN BOSCO, ANGELES DE SAN BOSCO, ANGELA MILLÁN Y VIRGEN DE LOURDES. LAMENTABLEMENTE NO PARTICIPÓ LA JUAN LANDAETA.EN LA PARTE NORTE DE LA PARROQUIA SE DIO EL TRABAJO EN LA U.E.N.B. BICENTENARIO REPUBLICANO-SAN AGUSTÍN DEL NORTE, CON LA PARTICIPACION DE LAS ESCUELAS BATALLA DE CARABOBO, BICENTANARIO REPUBLICANO Y MATEA BOLIVAR.

EN ESTA OCASIÓN CONTAMOS CON EL RESPALDO DE LA DIVISIÓN ACADÉMICA, LA JEFA DE ZONA EDUCATIVA Y EL DISTRITO ESCOLAR Nº 2 DEL MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN PARA LLEVAR ACABO ESTAS IMPORTANTE JORNADAS. 

LAS JORNADAS SE REALIZARON  CON PONENCIAS DE EXPERIENCIAS SIGNIFICATIVAS SOBRE EL AGUA Y PROGRAMA CANAIMA, ASI COMO PONENCIAS SOBRE CONVIVENCIA ESCOLAR POR PARTE DEL LA FISCALIA MUNICIPAL 5ª Y LA DEFENSORIA ESCOLAR. TAMBIEN SIRVIERON COMO FACILITADORES LOS COMPAÑEROS Y COMPAÑERAS DE FUNDABIT, EL MUSEO DE CIENCIAS, MUSEO BOLIVARIANO, MINISTERIO DEL AMBIENTE (CONECTARNOS CON LA NATURALEZA, ESTRATEGIAS DIDACTICAS PARA EL AMBIENTE Y EDUCACIÓN AMBIENTAL URBANA), CENTRO DE INVESTIGACIÓN URQUÍA Y LOS PROFESORES NELSON ROJAS (EL HECHO CULTURAL EN LOS PROCESOS DE CAMBIO), CARMEN ARELIS RODRÍGUEZ (ESTRATEGIAS METODOLOGICAS EN LENGUAJE, COMUNICACIÓN Y CULTURA), CARLOS PALACIOS, GUSTAVO LIRA Y JESÚS GONZÁLES (ESTRATÉGIAS Y HERRAMIENTAS DESDE LA MÚSICA; RECREACIÓN Y DEPORTE, COMO RECURSOS PARA EL APRENDIZAJE). 

ESTA JORNADA FUE COORDINADA POR LOS PROFESORES: 
JESÚS ARMANDO GUZMÁN, 
MARÍA CARULLI, 
MARÍA VARGAS 
Y ROSARIO PÉREZ. 

ESPERAMOS HAYA SIDO DE PROVECHO PARA  LOS DOCENTES Y SE PONGA EN PRACTICA EN LAS ESCUELAS DONDE DAN LAS CLASES.

Sesiones en la Nérida Siso:









Sesiones en la Bicentenario Republicano:






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Fotografías: Luis Duarte





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El ajedrez contribuye a reducir la violencia escolar


El jugar al ajedrez combatiría la violencia en las escuelas, o al menos eso apuntan los expertos tras decubrir la reducción de los episodios de agresión en varios establecimientos educativos donde se instituyó su práctica.
El ajedrecista argentino Horacio Moiraghi, declaró al respecto que ""el ajedrez contribuye en la modelación de conductas positivas en los chicos...  la obsesión y la adrenalina la vuelcan en este caso en un juego inofensivo que insume mucha tensión; los chicos con problemas de conducta, por ejemplo, se enganchan mucho y se quedan jugando después de la clase".
Además, la práctica del ajedrez estimula el pensamiento lógico, la imaginación, la precisión, la memoria y la tenacidad; así como la promoción de la concentración, la autocrítica y el discernimiento. Con lo anterior, no cabe duda de que tendremos motivos para estar agradecidos con sus inventores, que hasta donde la certeza llega solo se tiene seguridad que fue traído a España por los árabes en el siglo VIII.
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Fuente: Infobae.com








 Torneo de Ajedrez, en el marco de los Juegos Deportivos Interescolares 2010. Biblioteca Pública Leonardo Ruiz Pineda, San Agustín del Sur. 



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Fotografías: Luis Duarte 


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jueves, 12 de julio de 2012

LA PERSPECTIVA SOCIOLÓGICA: LA SOCIOCULTURA.

Otra lectura para el importante trabajo del equipo de UTIEB-San Agustín que recomendamos para su análisis. Recuerden que es importante la formación del equipo.

LA PERSPECTIVA SOCIOLÓGICA: LA SOCIOCULTURA.

Desde esta perspectiva, la cultura "es el conjunto de estímulos ambientales que generan una socialización de los individuos en el curso de su desarrollo", según la Enciclopedia Ilustrada Danae. Touraine (1969) plantea que "Ningún análisis sociológico puede dispensarse de aprender el carácter más fundamental de la acción social, a saber: su orientación normativa. Se puede considerar este aspecto, afirmando que los hombres se guían por valores, ideas, principios...". La cultura es un elemento que conforma los procesos sociales e integra a las sociedades, y por lo tanto, el término cultura se refiere a "la forma de vida de la sociedad".

La cultura puede entenderse como un conjunto organizado o maneras de conducirse característico de una sociedad en particular. Así, Díaz Guerrero (1972) dice que una sociocultura es "...un sistema de premisas... interrelacionadas que norman o gobiernan los sentimientos, las ideas, la jerarquización de las relaciones interpersonales, la estipulación de los papeles sociales que hay que llenar, las reglas de interacción de los individuos en tales papeles, los dónde, cuándo, con quién y cómo desempeñarlos. Todo esto es válido para la interacción dentro de la familia, la familia colateral, los grupos, la sociedad, las estructuras institucionales, religiosas, gubernativas y para tales problemas como los desiderata principales de la vida, la manera de encararla, la forma de percibir a la humanidad, los problemas de la sexualidad, la masculinidad y la femeneidad, la economía, la muerte, etc..."

La cultura transforma, para Marcuse (citado por Cranston, 1972 y Béjar, 1979) la parte animal e instintiva -realidad biológica- del ser humano en una persona madura, que renuncia al principio del placer y se sujeta al principio de realidad sociológica para aceptar las restricciones y los sacrificios que implica la convivencia armónica en una sociedad.

La definición del sociólogo Duverger (1975) se enfoca en el concepto del rol cuando sostiene que "La cultura es un conjunto coordinado de maneras de actuar, de pensar y de sentir, constituyendo los roles que definen los comportamientos expresados de una colectividad de personas" en tanto que según Béjar (1979), "proporciona los factores sociales y espirituales para que el hombre se entienda con sus semejantes". Este autor del libro Una visión de la cultura en México, conceptúa la cultura como "el conjunto de patrones explícitos e implícitos, manifestados en la forma de vida, que son aprendidos y transmitidos mediante símbolos, que constituyen los logros distintivos de los grupos humanos, tanto materiales como espirituales".

En otro trabajo de Béjar (1979) titulado Cultura nacional y cultura popular, afirma que "la acción, la razón y el sentir, constituyendo los roles que definen los comportamientos expresados de una colectividad de personas." Para este autor, estos tres elementos -la acción, la razón y el sentir- son básicos en toda cultura, "elementos que se coordinan, sistematizan y condicionan produciendo roles que delinean y determina formas de vida", concluyendo con esto, que el concepto de cultura puede compendiarse en la frase "cultura es una forma de vida de una colectividad". Así, la concepción de cultura que tiene este autor, es "un proceso, como resultado de una actividad creadora, como el modo de vida -léase de lucha- de un pueblo. Cultura es "practicar algo", "afinarse", "adquirir", "formar" y por lo tanto sólo se obtiene por medio del esfuerzo personal, colectivo y social;...".

El concepto de cultura es circunscrito a un ámbito estrictamente social con Edward B. Tylor (1975). Para Duverger (1983) la cultura es "un conjunto coordinado de maneras de actuar, de pensar y de sentir, constituyendo los roles que definen los comportamientos esperados de una colectividad de personas." Esta definición enfatiza el carácter normativo de la cultura. En palabras de Schein (1985:9), cultura es el patrón de respuestas básicas que un grupo dado ha inventado, descubierto o desarrollado al aprender a manejar sus problemas de adaptación externa e integración interna, y que ha trabajado bien para ser considerados válidos, y por tanto, para ser enseñados a nuevos miembros como la manera correcta de percibir, pensar y sentir en relación con estos problemas. Así, otros autores, como Arias Galicia (1987) tratando de simplificar el concepto de cultura, la entienden como el conjunto organizado de reacciones o maneras de conducirse característico de una sociedad particular.

Brevemente, estas cosas que hacen únicamente los seres humanos, como el agregado interactivo de características comunes que influencian la respuesta de un grupo en torno a su medio ambiente, y a otros grupos humanos; y que además es compartido por todos o la mayor parte de los miembros de un mismo grupo social conformado. Los cuales son trasmitidos de los miembros más viejos a los más jovenes, formando así su punto de vista sobre el mundo. Cultura es en este sentido, un producto de la interacción humana (French and Bell, 1990), el cual es generalmente aceptado para influir en la mayor parte de la interacción humana.

 Un concepto que nos orienta hacia un campo de análisis distinto es el de Crozier y Friedberg (1990) quienes sostienen que "la cultura es instrumento y es capacidad que adquieren, utilizan y transforman los individuos al tiempo que construyen y viven sus relaciones y sus intercambios con los otros."


Después de analizar varias definiciones, Méndez, Zorrilla y Monroy (1992), concluyeron que la cultura es "la expresión dinámica, en transformación constante, de los elementos en interacción que conforman los códigos y formas de vida, resultado de la relación del hombre en sociedad." Otros autores, Alanís Huerta y Díaz Mendoza (1992-1993), puntualizan que la cultura "es un producto social, creada o transformada por el hombre, para dar sustento a sus interacciones; para consolidar y transformar sus patrones axiológicos; la cultura es lo que norma la actividad humana, pero también es lo que facilita su transformación".

La cultura constituye uno de los elementos que influyen significativamente en la integración de los seres humanos en una sociedad, según se desprende de una comprensión tradicional del concepto de cultura según Bejar (1994), quien afirma que "cultura es el conjunto de patrones explícitos e implícitos, manifestados en la forma de vida, que son aprendidos y transmitidos mediante símbolos, que constituyen los logros distintivos de los grupos humanos, tanto materiales como espírituales. El medio esencial de la cultura lo constituyen las ideas (históricamente derivadas y seleccionadas) y especialmente sus valores adquiridos". Para Hernández y Rodríguez (1994), cultura es el "Conjunto de creencias, valores y técnicas utilizadas en las sociedades humanas para asociarse en su ambiente; los contemporáneos comparten estos aspectos y los transmiten de una generación a otra".

Al reconocer la existencia de otros espacios multiculturales entre trabajo, sociedad y cultura, De la O (1995) delimita el término cultura como aquél que "puede funcionar en la medida en que hace referencia a un conjunto de conocimientos, creencias, valores, prácticas, formas de organización de una sociedad", es decir, este concepto es funcional en la medida en que se refiera a una sociedad específica y a su propio desarrollo histórico, social y político.

El concepto de cultura como una categoría de la teoría de interacciones comunicativas en grupos de trabajo culturalmente diversos de Larkey (1996), es usada para denotar las memebresías de los grupos definidas por las identidades étnicas-raciales y de género. En este enfoque, para Scarborough (1996), el término cultura etiqueta el conjunto de valores, actitudes y creencias concurrentes, compartidas por algún grupo de personas, el cual determina los estándares de conductas establecidas sobre algún período extensivo de tiempo, para la aceptación de la membresía continuada en ese grupo. Para el mismo investigador, la cultura provee a las personas no solamente con sus normas básicas de conducta pero también con su sentido de identidad y continuidad, tal como es pasada de una generación a otra.

Todos estos conceptos basados en un sentido clásico de definir la cultura, pero para que Karl Marx no usó el concepto de cultura, sino el de praxis, debido principalmente a que el concepto de cultura en su acepción antropológica – como la manera de ser de un pueblo o grupo humano determinado – es una elaboración de Taylor en 1871, cuando la mayoría de la obra marxista estaba ya escrita. Expresó en sus escritos sobre la ideología, que en el sentido más amplio del término engloba las representaciones que una sociedad se da de sí misma, de su estructura global y de sus relaciones con las clases antagónicas. A través de sus representaciones ideológicas las clases expresan sus deseos, buscan justificaciones morales y jurídicas, incorporan su pasado y proyectan el futuro. En las clases dominantes estas representaciones son impuestas por instituciones como el Estado, la Iglesia, la escuela, la sociedad civil, etc. La ideología posee una función doble: la de expresar “la situación e intereses de una clase” y la de deformar u ocultar “las relaciones entre las clases”. Esta distorsión, cuya raíz profunda se encuentra en el mismo proceso de producción capitalista, alcanza y se refleja en las relaciones sociales, en cuanto dichas relaciones sólo se entienden en su forma instrumental. Detrás de cada ideología, que constituye en última instancia el factor “real” de los conflictos sociales, se esconde algo “ilusorio” e “irreal”: La toma de conciencia de la clase obrera de su condición de sector dominado adquiere dimensión cuando pone al desnudo los dispositivos ideológicos. Si bien Marx hace presente en el devenir histórico a las representaciones y a las ideologías, sólo las incorpora dentro del juego de relaciones entre la estructura y la superestructura, de lo cual podemos decir que para Marx estas relaciones entre estructura y superestructura son lo que constituye la cultura en una sociedad. Por ejemplo, Antonio Gramsci llama la atención a la hegemonía, un proceso por medio del cual, un grupo dominante se legitima ante los dominados, y estos terminan por ver natural y asumir como deseable la dominación. Louis Althusser propuso que el ámbito de la ideología (el principal componente de la cultura) es un reflejo de los intereses de la élite, y que a través de los aparatos ideológicos del Estado se reproducen en el tiempo, el proceso simbólico de la cultura dominante para mantener las relaciones encubiertas de la dominación. La cultura común es el acervo de habilidades y de saberes indiferenciados o preestablecidos, generados por lenta sedimentación histórica dentro de una determinada red de convivencia social y comúnmente compartidos por todos los individuos interconectados por dicha red. Abarca, por tanto, el vasto conjunto de las prácticas banales y de las representaciones usuales que da contenido a la cotidianidad, y puede homologarse: al "sentido común" de Gramsci.

Así mismo, Michel Foucault –en el conocido debate de noviembre de 1971 en Holanda con Noam Chomsky– respondiendo la pregunta de que si la sociedad capitalista era democrática, además de contestar negativamente –argumentando que una sociedad democrática se basa en el efectivo ejercicio del poder por una población que no esté dividida u ordenada jerárquicamente en clases– sostiene que, de manera general, todos los sistemas de enseñanza –los cuales aparecen simplemente como transmisores de conocimientos aparentemente neutrales–, están hechos para mantener a cierta clase social en el poder, y excluir de los instrumentos de poder a otras clases sociales.


Equipo para la formación UTIEB-San Agustín

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Fuentes:

http://www.cecies.org/articulo.asp?id=240
http://cuadernosdehistoriacultural.wordpress.com/2011/12/16/la-ilustracion-y-karl-marx-influencia-y-critica-a-traves-del-concepto-de-alienacion/
http://www.oei.es/pensariberoamerica/colaboraciones11.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Cultura
http://es.wikipedia.org/wiki/Antropolog%C3%ADa_cultural
http://dieumsnh.qfb.umich.mx/pensamientoc/cultura.htm






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lunes, 9 de julio de 2012

Talleres Vacacionales en los Museos 2012

A continuación publicamos los talleres para el periodo vacacional 2012, por parte de los Museos que hacen vida en la parroquia San Agustín.

MUSEO DE BELLAS ARTES. Talleres Vacacionales. Temporada 2012-MBA





GALERÍA DE ARTE NACIONAL









MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO

En espera del contenido




MUSEO DE LA ESTAMPA Y EL DISEÑO CARLOS CRUZ DIEZ


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MUSEO DE CIENCIAS

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martes, 19 de junio de 2012

Sobre la pedagogía crítica, los conceptos de Peter Macklaren

Como parte de trabajo de crecimiento necesario para el  docente, el equipo de UTIEB-San Agustín y los jóvenes del  bachillerato, recomendamos  la lecura  siguiente, para que luego establezcamos las discusiones al respecto:



"La pedagogía crítica examina a las escuelas tanto en su medio histórico como en su medio social por ser parte de la hechura social y política que caracteriza a la sociedad dominante."

Peter Macklaren



Peter Macklaren nacé en Canadá. Profesor Graduate of Education and Information Studies of California, Los Ángeles. Es editor demás de 35 libros, sobre tópicos relacionados desde la etnografía crítica y la sociología de la educación hasta la pedagogía crítica, etc., Macklaren ha dictados conferencias alrededor del mundo sobre la política de liberación. Igualmente sus trabajos han sido traducidos en diferentes idiomas.

Los fundamentos teóricos de la pedagogía crítica tienen su origen en la teoría crítica, propuesta por los filósofos y teóricos sociales de la escuela de Frankfurt, quienes trabajaron en Alemania en el Instituto para la Investigación Social.

El término teoría crítica, fue utilizado por Max Horkheimer, director del Instituto desde 1931 hasta 1958. Entre otros reconocidos teóricos de la escuela de Frankfurt se pueden citar: Theodor Adorno, Herbert Marcuse, Erich Fromm y Walter Benjamín, miembros de la escuela de Frankfurt. Muchos de estos especialistas tuvieron que emigrar por la persecución de los alemanes ya que eran judíos o izquierdistas, posteriormente trasladaron el Instituto a la Universidad de Columbia en Nueva York, durante la segunda guerra mundial y retornaron a Alemania una vez finalizada la guerra.

En Norteamérica estos especialistas o teóricos participaron activamente en la vida académica con una serie de estudios de reconocida importancia relacionados con críticas acerca del racismo, la exclusión, el prejuicio racial y las políticas de segregación que tenían mucha fuerza en esa época, y aún se mantiene en la sociedad actual.

Estos estudios influyeron positivamente en el pensamiento filosófico y pedagógico en los Estados Unidos y sus perspectivas críticas son la base de muchos de los teóricos-críticos de la actualidad. Trabajos similares han surgido no solamente como una teoría que se comparte sino también, como nuevas perspectivas con múltiples elementos sociales tradicionales con el fin de crear nuevos órdenes que estén en posibilidad de incrementar la libertad humana.

Según Peter Mcklaren La Pedagogía Crítica en primer lugar, es una crítica a las estructuras sociales que afectan la vida de la escuela, particularmente situaciones relacionadas con la cotidianidad escolar y la estructura del poder. En segundo lugar, se interesa por el desarrollo de habilidades de pensamiento crítico-reflexivo con el fin de transformar la sociedad.

En este sentido, la Pedagogía Crítico-radical presenta no solamente un lenguaje de crítica, sino también un lenguaje de posibilidades. Los profesores que aplican los enfoques de la Pedagogía Crítica coparticipan con sus estudiantes en la reflexión crítica de sus propias creencias y juicios. De igual manera cuestionan críticamente los libros con sus fuentes originales, la cultura popular, los diversos discursos que explican un hecho, y el lenguaje, etc., que se utilizan en los procesos de enseñanza.

En efecto Mcklaren nos dice que "La Pedagogía Crítica ha comenzado a proporcionar una teoría radical y un análisis de la escuela, y al mismo tiempo añade nuevos avances en la teoría social, y desarrolla nuevas categorías de investigación y nuevas metodologías. "

Es posible y deseable que los maestros en la práctica desarrollen investigaciones extrayendo de su actividad cotidiana problemas educativos que serán abordados para su valor. En este sentido, la investigación-crítica se proyecta como una metodología flexible y potente que le puede ser muy útil al maestro en sus investigaciones.

Una de las ventajas de la pedagogía crítica es que permite ver la realidad educativa en su totalidad, dentro de un medio histórico social más amplio, es decir, se analizan de manera crítica las interrelaciones del entorno y la totalidad en la cual está sumergido. Esta ventaja es esencial para transformar de raíz lo que queremos que cambie. Actualmente puede notarse una clara motivación por el cambio, ya que la realidad educativa es por definición dinámica, activa e intencional. Algunos de estos cambios pueden traducirse en: crear nuevos métodos de aprendizaje que posibiliten al maestro generar entornos que faciliten el aprendizaje en los educandos; fomentar el "aprender a aprender" donde todos los implicados del ambiente educativo se vean activamente involucrados en la consecución de esta meta, así como la formación integral de los alumnos; por otro lado creemos que todos los profesionales de la educación son potencialmente capaces de valorar reflexiva y críticamente su actuación con el fin de mejorar y brindar una educación de calidad a sus alumnos.

La propuesta de una pedagogía crítica es necesaria e importante para reflexionar día a día sobre lo que hacemos, lo que pasa en nuestro entorno y en nuestro mundo. A nuestros parecer el enfoque de esta pedagogía conduce a una educación crítica, problematizadora, liberadora, que forma personas partícipes del proceso educativo más allá de lo aparente y de lo existente, se centra en identificar y analizar los sucesos educativos promoviendo herramientas claves para su resolución. Así mismo propone que las escuelas sean espacios donde se formen equipos de trabajo de investigación hacia la mejora de las prácticas educativas: se trata de una manifestación donde se potencian los escenarios escolares con miras a formar voluntariamente seres críticos y reflexivos que colaboren en el cambio.

Tener conciencia sobre la importancia de una pedagogía crítica es un primer paso, promover el conocimiento y la resolución de las relaciones contrapuestas y sociohistóricas que se producen en la sociedad, es estar igualmente conciente de las relaciones teoría-práctica. Problematizar lo evidente desmenuzando mitos, silencios y docilidades a través de una postura ética y participativa en la que se analice la escolarización y su entorno para la transformación, permitirá hacer de la educación y sus participantes elementos más poderosos en autonomía, comprensión, reflexión y por ende permitirá hacerlos capaces y responsables para tomar decisiones ventajosas en beneficio de todos.

Ante todo el docente debe prepararse profesionalmente, popular y colectivamente, para entender y comprender, y en consecuencia, emprender una metodología de investigación-crítica. Es decir, debe saber combinar teorías, saberes, imaginación y técnicas: desarrollar destrezas y competencias para el manejo de contenidos académicos, saberes populares y los del grupo, desarrollar la capacidad de reflexionar críticamente sobre los fines y consecuencias de la práctica educativa, reafirmar que la enseñanza, la educación y la escolaridad son procesos interrelacionados que demandan acciones de estudio, tradiciones populares, valores, identidad, ambiente y reflexión.

Los maestros son el motor que origina los cambios educativos, nadie mejor que ellos saben cómo funciona realmente la escuela, en tal sentido, pueden determinar cuáles son las posibles acciones a realizarse para que se produzcan los cambios, sin olvidar que pueden existir más investigadores participantes que en conjunto formen un equipo interdisciplinario para la discusión y la acción, de esta forma pueden visualizarse más posibilidades de contribuir a la enseñanza critica y de actuar para que el contexto institucional y social sea más favorable al progreso educativo.

El docente debe pensar y repensar la escuela, plantear sus problemas y aportar posibles soluciones y perspectivas de acción, ponerlos en práctica y evaluarlos posteriormente. Es éste un auténtico ejemplo de una educación democrática, participativa y fundada en el cambio. En otras palabras dentro de la investigación acción los educadores reflexionan sobre su práctica y sus ideas para desarrollar teorías y propuestas educativas, esto implica lecturas, intercambios de ideas, desaroollo de experiencias significativas efectivas y experiencias de estudio entre los docentes y las comunidades circundantes (representenates, padres, instituciones y comunidad social). La planificación de un diseño de cambio para la acción pedagógica, su seguimiento y desarrollo, van a acompañar al docente en su acción de cambio en la práctica.

Luchar por cambiar la escuela va más allá de modificar cambios de organización, estructura o condiciones de trabajo; ya que esas condiciones provienen de la función que el sistema social impone como paradigma, y es la formación de la que provienen la mayoría de los maestros, conviertiéndose esa escuela en adoctrinadora y alienada. Si los trabajadores de la enseñanza quieren escapar de esa perversión que supone la reproducción social del sistema educativo, han de construir esos espacios necesarios como movimientos renovadores críticos, y romprer con los que históricamente se han sostenido hasta la fecha, haciendo suyo esos otros estilos de enseñanza y aprendizaje que generan el cambio en el aula, y luego el cambio en el entorno.

En el enfoque de la pedagogía crítica el maestro es una persona crítico-reflexiva que cumple un rol político en y con su comunidad. Giroux considera, "En su mayoría, los críticos radicales están de acuerdo en que los educadores tradicionalistas se han negado generalmente a interrogarse sobre la naturaleza política de la enseñanza pública." Así mismo señala que tradicionalmente la escuela se ha negado a analizar las relaciones que existen entre poder, conocimiento y dominación. Giroux sostiene que los análisis de la Pedagogía Crítica han ofrecido un nuevo lenguaje teórico y una actitud crítica que sostienen que las escuelas, dentro de la amplia tradición humanística occidental, no ofrecen oportunidades para la potenciación personal y social en la sociedad.

A partir de la experiencia social, organizada de manera flexible, se puede construir un corpus como base didáctica para una orientación emancipadora, el cual la ciencia social debe seguir recogiendo en sus análisis. Como resultado de las demandas y críticas realizadas por los movimientos sociales frente al sistema social, cultural, económico y político imperante, la educación crítica al mostrar las contradicciones y su incapacidad para resolver los problemas en la sociedad, establecido como modelo propio, origina un nuevo paradigma ofreciendo perspectivas y esperanzas para una acción colectiva del conjunto de la sociedad y así poder avanzar hacia otro modelo alternativo.

En esta perspectiva se investiga la relación entre educación e ideología, educación y producción colectiva: de ahí la importancia del “papel del contenido” en las materias, por su transmisión ideológica, o de los aparatos ideológicos del estado que reproduce las relaciones de explotación y las relaciones sociales en la escuela; la reproducción social del capital como reproducción cultural, mediante la imposición y ocultación, la producción y consumo de recursos simbólicos que mantienen la sociedad consumista.


Equipo de trabajo UTIEB



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Fuentes:
http://www.monografias.com/trabajos5/psicoso/psicoso.shtml#acti
http://www.monografias.com/trabajos13/vida/vida.shtml
http://www.monografias.com/trabajos16/discurso/discurso.shtml
http://www.monografias.com/Estudio_Social/index.shtml
http://www.monografias.com/trabajos/seguemun/seguemun.shtml
http://www.monografias.com/trabajos14/la-libertad/la-libertad.shtml



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miércoles, 30 de mayo de 2012

Las Transformaciones de San Juan Bautista

Como parte de las lecturas que nos ayudan al crecimiento y al conocimiento como docentes y estudiantes, creímos importante dar a conocer, para uso didáctico, este interesante artículo de arte sobre la imagenería de San Juan Bautista como una figura que se relaciona con nuestras fuentes culturales, en la visión de la herencia europea.


Las Transformaciones de San Juan Bautista

Por José I. Catalán Martí
Historiador de Arte

Uno de los temas clásicos en la imaginería cristiana, la figura de san Juan Bautista, ha ido cambiando a lo largo de los tiempos.


San Juan Bautista ocupa un lugar destacado en la iconografía cristiana, hijo de Zacarías e Isabel, Juan, llamado el Bautista, dedicó toda su vida a anunciar la venida del Mesías, según narran los evangelistas. Esa dedicación lo convierte en el último profeta de Israel y, por tanto, vínculo de unión entre el Antiguo y el Nuevo Testamentos. Por otra parte, su fuerte personalidad defensora de la verdad le llevó a la muerte, convirtiéndose en el primer mártir de la Cristiandad. Estos dos acontecimientos han dado pie a que se celebre de manera única en el santoral cristiano su nacimiento (24 de junio) y muerte (29 de agosto), al igual que acontece con Jesús y María.
Su nombre, venerado en todo el orbe, es patronímico de múltiples iglesias, baptisterios y pueblos. También lo es de los Carmelitas y Cartujos, así como de los gremios de zurradores, curtidores, cardadores de lana y cuchilleros, entre otros, y de los niños expósitos que eran abandonados en los baptisterios.

 Bautismo de Cristo por Joan de Joanes, 1549(?), Palma de Mallorca, catedral.

En el Siglo XV se creó la imagen de san Juan Bautista como un adolescente imberbe


A lo largo de la historia, san Juan Bautista se ha representado como figura exenta o integrada a un pasaje de su vida, en edad infantil o adulta, lo cual ha generado una de las iconografías más variadas del arte cristiano, que aún hoy ofrece nuevas expresiones plásticas.
Las primeras imágenes del Bautista pertenecen al paleo-cristianismo, cuando éste aparece como pastor o sacerdote revestido con túnica y palio al igual que los apóstoles o solo con éste a la manera de los filósofos griegos. Sin embargo, será en Oriente, bajo el reinado de Constantino, donde se fije su iconografía extendiéndose rápidamente por el Occidente cristiano. Su aspecto físico es el de un asceta joven y escuálido, de piel morena y expresión visionaria, de larga barba y cabellos alborotados.
A fines de la Edad Media, se acentuó el carácter naturalista de sus figura y cambió su atuendo por una corta túnica de piel de cordero sujeta al hombro, dejando al descubierto brazos, piernas y parte del torso. En el siglo XVI se dulcificó su imagen apareciendo como un adolescente imberbe, de rostro andrógino y anatomía próxima al mundo clásico. Finalmente, en el siglo XVII, a consecuencia del naturalismo que imperaba en las artes, se representó vestido con retazos de estameña deshilachados y adoptó un mayor realismo en la expresión.

 San Juan Bautista, por Joan de Joanes, Valencia, colección Lladró.


Al igual que el resto de santos, san Juan Bautista también goza de unos símbolos identificativo, siendo el Agnus Dei su atributo personal, ya que en el momento del bautismo de Cristo dijo que éste era el Cordero de Dios (Jn. 1,29). Al principio este era representado por un medallón con el busto de un cordero que el santo sustentaba a la altura del pecho y señalaba con el índice. Posteriormente, dicho medallón pendía de un bastón cruciforme de cañas; pero cuando el animal comenzó a tomar cuerpo y su representación se hizo completa, aparece de pie o recostado a los pies del santo, y del bastón cuelga un banderín blanco con una cruz roja o una filacteria con la leyenda Ecce Agnus Dei. En otras ocasiones porta un libro cerrado con los siete sellos y, sobre éste, el cordero recostado llevando ocasionalmente, el báculo.
Otra dominante de su iconografía es que señala con su diestra al animal o al cielo de donde parte un rayo de luz que lo ilumina, recalcando de ese modo su misión profética. También lo podemos ver con una venera en la mano o junto a sus píes, objeto asociado al bautismo de Cristo.
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 Los niños de la concha, por Murillo, h. 1670, Museo del Prado.


El San Juanito

La  humanización de los personajes sagrados en el siglo XVI generó una nueva iconografía del Bautista: el San Juanito. En efecto, fue el Renacimiento italiano quien popularizó la imagen del santo como un niño de carnes redondeadas y pelo ensortijado, con atributos de adulto y estatura mayor que la de Jesús, para diferenciar las edades, con el que juega oal que adora bajo la atenta mirada de María o santa Isabel. Conmovedor tema que exhalta los afectos familiares de la Sagrada Familia. Resulta innecesario insistir en que el asunto carece de fundamento bíblico.

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Santos Juanes. Representación singular es aquella que asocia a san Juan Bautista y san Juan Evangelista, unión debida a la homonimia y al culto popular que les ha dedicado iglesias, como los Santos  Juanes de Valencia. Su representación formando pareja es muy diversa, apareciendo cada uno con sus correspondientes atributos iconográficos. De singular rareza es la representación de ambos como niños, tal como los pinta José Vergara en Niño Jesús entre los santos Juanes niños, del Museo de Bellas Artes de Valencia.
La vida de san Juan Bautista también ha dado pie a varias escenas inspiradas en los Evangelios, el aprófico Protoevangelio de Santiago  y la Leyenda Dorada de Santiago de la Vorágine. En total se distinguen cuatro ciclos: la infancia, la vida pública, el martirio y la reliquia de su cuerpo.

Salomé con la cabeza de san Juan Bautista, Caravaggio, 1607-1610, Londres, Nacional Gallery.


La infancia del santo se inspira en el Evangelio de san Lucas, y a él pertenecen las escenas del anuncio del nacimiento a Zacarías, la Visitación de María a Isabel y la Natividad. Otros temas menos representados son la circuncisión, la imposición del nombre, hecho inscrito entre los milagros de la Biblia, y la huida de Isabel al desierto con el niño por miedo a la persecución de Herodes. Este último suceso, aprófico e ilógico, dio pie al encuentro de los dos niños en el destierro.    

Virgen con el Niño y San Juanito, por Luis de Morales, h. 1550, Salamanca, Catedral Nueva.  

La actividad mesiánica del Precursor centrada en la predicación y presentación de Cristo como Mesías y su bautismo en el Jordán junto a los neófitos forma el segundo ciclo. Esta última escena es la más representada.
La pasión y la muerte del santo constituyen la tercera escena. Representaciones como la prisión del Bautista, el banquete de Herodes y la denuncia de su adúltera unión con Herodías o la danza de Salomé dan paso a la escena martirial de la degollación de san Juan y la entrega de su cabeza en bandeja de plata a Salomé. La fuerza dramática de este suceso fue más que suficiente para que en el siglo XVII la sangrante cabeza del Bautista sobre la bandeja se convirtiese en un único motivo de representación. 
Cierra el ciclo de sus vida lo acontecido con su reliquia, que fue perseguida y desenterrada por Juliano el Apóstata y restituida al culto gracias a Teodosio. Pero este tema apenas gozó de popularidad.

Bautismo de Cristo, El Greco, 1591-1592, Madrid, Museo del Prado.




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Tomado de: Descubrir el ARTE. Año II. Nº 24. Febrero 2001. Pp. 118-119.  

 

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martes, 29 de mayo de 2012

LA FIESTA DE SAN JUAN BAUTISTA Y SAN JUAN CONGO DE BARLOVENTO

 Altar de San Juan en la parroquia San Agustín



LA FIESTA DE SAN JUAN BAUTISTA Y SAN JUAN CONGO DE BARLOVENTO

El origen de esta fiesta tradicional es el resultado de la imposición religiosa que la 
Corona Española hizo en los tiempos coloniales en Barlovento cuando a los africanos y sus descendientes los obligaron a rezarles y rendirles pleitesías al Santo San Juan Bautista como SANTO PATRON, y la palabra "patrón" significa autoridad de manera que no olvidaran que hasta en la religión tenían un patrón espiritual equivalente al amo explotador terrenal.

Pero los africanos y sus descendientes como tenían sus creencias, mitologías,
simbologías y amplios conocimientos del mundo religioso introdujeron en esta
festividad sus instrumentos musicales, sus cantos, danzas y concepción de lo espiritual como elemento de liberación de energía acumulada por la explotación intensiva en el trabajo de las haciendas de cacao y también como vía para romper las cadenas de la esclavitud a que fueron sometidos.

A nombre de San Juan Bautista, la iglesia y los amos de las haciendas insistían en la resignación para la continuidad de la esclavitud, pero también a nombre de San Bautista los africanos y sus descendientes aprovechaban esta fiesta para buscar su libertad como ocurrió en el año 1749 cuando los hombres y mujeres sometido al calvario de la esclavitud planificaron para el día de San Juan (24 de junio) una gran rebelión que incluía a los pueblos barloventeños, Guarenas, Guatire, los valles del Tuy y Caracas. Esta rebelión fue detectada por la Corona Española y antes de producirse el estallido de la rebelión, los líderes fueron capturados y castigados brutalmente. La fiesta de San Juan Bautista se celebra en la mayoría de los pueblos Barloventeños, pero es en Curiepe, primer pueblo fundado por negros libres en territorio venezolano donde esta celebración tiene una gran fuerza colectiva.

Existe la Sociedad de San Juan Bautista integrada por músicos, promeseros, cargadores del santo, las personas que arreglan el altar del santo. Esta sociedad se encarga de organizar la fiesta que consiste en la realización de un velorio el día 23, llevar el santo al río para bañarlo junto a quienes le ofrecieron alguna promesa, luego una misa el día 24, la salida del santo de la iglesia para llevarlo en procesión hasta la casa de la cultura donde lo colocaran en un altar adornado de flores, frutos de cacao, plátanos y otros. Mientras los tambores grandes como la Mina y la Curbata suenan en la plaza, los tambores redondos o culepuyas sonaran al lado del altar en la casa de la cultura.

El día 25 de junio es el día del encierro de San Juan, es decir San Juan es llevado a la iglesia para encerrarlo hasta el año próximo. Es en Curiepe, el único pueblo afrovenezolano donde se celebra el día 25 con esta actividad llamada ENCIERRO. Ese día San Juan es paseado por las diferentes calles de Curiepe con los tambores cule'puyas y la tonada de MALEMBE:

SOLISTA:
Si San Juan supiera cuando era su día

Coro:
Malembe...Malembe...Malembe na'ma

Solista:
Bajara del cielo con gran alegría

CORO:
Malembe...malembe....malembe na'ma

SOLISTA:
Quien me dice negro me pone Corona

Coro: malembe...malembe...malembe...na'ma

Solista: de negro se viste el Papa de Roma

Coro: malembe...malembe...malembe...na'ma




 Manifestación de San juan en la parroquia San Agustín.




SAN JUAN CONGO
San Juan Congo, es la otra festividad que se realiza en Curiepe, el sábado siguiente después que culmina la fiesta de San Juan Bautista. El “Conguito” como le dicen sus devotos, como su nombre lo indica es un recuerdo de los antiguos hombres y mujeres que llegaron a estas tierras procedente de un lugar d Africa llamado CONGO.

Con el tiempo decidieron crear una imagen similar a sus santos que tenían en su Africa lejana. La diferencia de San Juan Bautista y San Juan Congo es que este último es de color más oscuro y tiene un falito (penecito) como símbolo de la fertilidad, como la mayoría de los Nkisis o santos del Congo.

En un pueblo del Congo llamado Nsatou Mella, donde habitan los BAKAMBA,
existe un nkisi llamado MALEMBE, quien es protector de las tierras y vigilante contra las malas energías que amenazan a la comunidad.

Hombres, mujeres y niños le piden protección a este nkisi. El nombre MALEMBE, también traduce “dulcemente, lentamente, suavemente” y con esta palabra es que existe una tonada para encerrar a San Juan Bautista el día 25 de junio pero también con esta tonada es que se le toca a San Juan Congo en algunos momentos de su celebración.

En un sector llamado la capilla de Curiepe se improvisa un altar, adornado con muchas flores y frutos agrícolas y la imagen de El Conguto es colocada al centro a donde cantantes y músicos se rinden a que le eche la bendición.


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Tomado de : Jesús Chucho García. Barlovento nuestro patrimonio cultural.
Fuente: http://encontrarte.aporrea.org/media/34/barlovento.pdf


Fotografías: Antonio "Pelón" Marrero. Archivo Proyecto Ciudad Compartida



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